对于喜欢旅游，的摄影爱好者而言，使用什么题材都能拍摄的“一镜走天下”大变焦比镜头是非常好的选择。之前我们给大家科普了“大三元”镜头的发展历史，今天我们就乘胜追击，聊一聊全画幅大变焦比镜头的发展历程。

　　要说到大变焦比镜头，我相信大家第一个想到的品牌就是腾龙。同样的，在谈到大变焦比镜头历史时，腾龙也是唯一绕不开的品牌。

　　1992年，腾龙推出了一支自动对焦的全画幅大变焦比镜头，AF28-200mm F3.8-5.6 Aspherical，变焦比达到了7.1倍，而重量仅有430克。在这支镜头之前，也有不少手动对焦的全画幅28-200mm镜头，不过无论是体积还是重量，都要夸张不少。不过这支镜头并没有做到尽善尽美，比如放大倍率这个腾龙一贯的强项，这支镜头只能做到0.1倍，所以腾龙迅速在之后的几年里迭代了多款28-200mm，补足缺点。

　　1993年，佳能推出了EF35-350mm F3.5-5.6L USM，一举将大变焦镜头的变焦比提高到了10倍。不过这支镜头1385克的重量和35mm的广角端确实吸引力差了一点，好在白炮的外形与当时来说不错的锐度让佳能用户颇为自豪。

　　1999年，腾龙推出了AF28-300mm f/3.5-6.3 Asp. LD IF Macro，是第一支具备28-300mm焦段的全画幅大变焦镜头，不仅保持住了体积重量，还在放大倍率上发力，做到了0.27倍，即使放在如今也算是不错的规格。与28-200mm一样，此后腾龙也多次迭代这个焦段的产品，在性能和使用体验方面逐步完善，为腾龙在大变焦镜头领域中的优秀口碑奠定了基础。从这支镜头起，各大品牌的全画幅单反大变焦镜头规格基本上都固定在28-300mm，所以这支镜头可以算是28-300mm焦段的创造者。

　　2000年，图丽推出了AT-X 242AF，规格为24-200mm F3.5-5.6。是大变焦镜头中第一支做到广角端24mm的产品。虽然我根据现在眼光来看，显然24-200mm要比28-300mm更能吸引我购买，但在当时，这个焦段并没有成为潮流。

　　2004年，佳能发布了EF28-300mm f/3.5-5.6L IS USM，是第一支具备光学防抖的大变焦镜头。虽然距今已经有16年历史了，但这支镜头至今还在佳能的销售列表中，并没有想要更新换代的意思。与EF 35-350mm f/3.5-5.6L USM一样，这也是一支推拉式变焦的重量级产品，重量达到了1670g重，三支腾龙28-300mm的重量才抵佳能这一支。

　　在之后的几年里，入门APS-C画幅单反相机的价格快速的下降，销量快速上升，各大品牌都把注意力集中到了APS-C画幅的大变焦镜头的研发升级迭代中。竞争之激烈，升级之迅速更胜全画幅市场。当然，这个领域的主角自然也还是腾龙，不过我们今天主要讲的还是全画幅的大变焦镜头，所以我们下次有机会再来聊聊这个线.3 Di VC PZD是目前所有在产全画幅大变焦镜头中体积最小，重量最轻的产品。我们文章头图上左起第二支镜头就是它，540克的重量甚至比某些变焦比更小，光圈也更小的全画幅镜头更轻。

　　随着全画幅微单强势抢占市场，索尼在2015年发布了FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS，既是第一支全画幅无反大变焦镜头，同时也是第一支具备10倍变焦比和24mm广角的镜头。虽然这支镜头的画质只能用稀疏平常来形容，但毕竟在规格方面也是有了长足的突破。之后佳能和尼康跟随索尼的步伐推出了RF 24-240mm与Z 24-200mm也可以说明，广角端提高到24mm是相当明智的。

　　2018年，适马推出了60-600mm F4.5-6.3 DG OS HSM，是第一支长焦端达到600mm的大变焦镜头，说不定可能是最后一支单反系统的大变焦镜头了。与当年的EX DG 50-500mm F4-6.3 APO HSM一样，这支镜头特别适合那些跑到西北川藏拍摄的风光/生态摄影师使用。

　　接下来，腾龙可能在最近即将发布一款全画幅无反系统的大变焦镜头。在大变焦镜头领域独树一帜的腾龙能否给我们带来规格上的惊喜，我觉得可以拭目以待一下～